Portrait

Son las once de la noche y veo solamente el charco de la calle
pisado, cada tanto, por autos

Una mesa de madera en la vereda de una cantina improvisada. Una
silla. Y ni otra más

Luces de mercurio. Sepias columnas y cordones. Solo una suave brisa
hay

El no nombrar pinta los retratos del mundo.  


Alejandro Gil

tocs shaks

La influencia del amor en Ms. Hallyway

La influencia del amor en la croqueta de Ms. Hallyway

Dicen los estudios
que esa mujer
tiene un hombrecito metido en su cabeza
que da vueltas y vueltas
goza con él
suspira por él
lo ama a él

Este hombre
le hace saltar el corazón
le eriza la piel
le hace brotar sonrisas cuando menos se lo propone
es más,
a veces mira al cielo
y lo ve a él en las nubes
en el sol
en la bruma

cierra los ojos
y en sus parpados aparece él,
abre los ojos y sigue estando

va corriendo al baño
y se lava la cara
se mira al espejo y está él

mirándola a los ojos,
suavecito,
muy suave

él y ella
se rozan las manos,
se tocan despacito
se sienten
hasta que se deciden
y se aferran de las manos

ya beben vino de boca en boca

dicen por ahí
que eso es amor
y ellos,
lo saben



La influencia del amor en el cuello de Ms. Hallyway

Baja de la croqueta
el hombrecito de esta mujer
entra a su cuello
deslizándose por las orejas

allí besa o se siente besada
besos son
que sacuden la espina

la mujer, Ms. Hallyway,
flamea su cabeza facilitando los besos
no sabe cómo
no quiere escaparse de ellos

exhala mínimas palabras por entre sus labios

canta / una canción canta
una canción sin autor

vibra, y sus gorjeos sienten pasión

pasión por el hombrecito, el hombre que camina a besos por su cuello

sabe
la mujer sabe que sus besos irán bajando
y se prepara desnuda
para la fiesta del amor que vendrá
que está siendo



La influencia del amor en los hombros y brazos de Ms. Hallyway

desciende, desciende
se desliza el hombre
por la piel besada de Ms. Hallyway

sigue en su tarea
de besar, de hacer olas

ve, como nadie,
cómo se electrifican los amorosos cabellos de la nuca

los ve, le gusta excitar,
excitándose

ama, ama esa piel, y la goza
poro a poro
cada poro es suyo
y sabe que el corazón,
el suyo y el de ella,
galopan

sigue su camino de amor
por los hombros
uno a uno los explora
y se detiene y ve el infinito

placer
ése es el infinito / el universo
ama la suave brisa que provoca

ama, sigue amando
y desciende
los brazos, esos son sus brazos
y se encrespa en ellos

tobogán a las axilas desde los hombros
besa los pliegues, se dice:
soy hombre y bebo amor
no hay aromas sin sonidos del amor

la mujer, esa mujer: Ms. Hallyway,
desespera en su quietud,
pero vive el aliento más intenso
y sostiene el amor,
genera el amor

sus manos también
festejan el ritual
y el hombre se hace cargo
de cada uno de sus diez dedos

susurra, mientras camina
cada falange

susurra, mientras sube
por sus venas

susurra, mientras va en busca
de la base del cuello

se para, se detiene
acezando

mira hacia abajo
y sonríe




La influencia del amor en el tórax de Ms. Hallyway

Hay un paisaje
debajo del cuello hay un paisaje
es llanura, valle,
montañas sedosas
que forman valle

rosado camino para el hombre

camino de la mujer del hombre

allí somos
y somos en todas partes

no hay límites
sólo uno, uno somos

camina el hombre
besa el hombre
besa a la mujer, besa la vida

en el beso somos uno
y en el andar besamos

nos besamos
nos somos

aquieta la boca las burbujas?
no!, somos lo que somos en la marea

la mujer, Ms. Hallyway, es, y es en él
el hombrecito, el hombre, es, y es en ella

el hombre camina a besos
baja, baja por el valle que es ella
y ella inflama el tórax para jadear

jadea como una gracia del amor
jadea mientras se humedece
se humedecen sus ojos y brillan de amor

es llanto, pero llanto puro, y es violeta,
como el amor

besa el hombre la llanura
se adentra en el valle besando
y trepa
trepa las colinas, colinas de amor

bello, bello el escalar, amante el escalar
y es tan bello el paisaje...

respira, el hombre necesita oxígeno
lo tiene, es la piel de ella

saborea cada célula
escala y vive
escala y encuentra
encuentra nuevos dioses a cada paso
esos dioses son partículas de dios
y es ella la que contiene
y es él el que encuentra
y son ambos los que viven

es el cuerpo, sin extremidades, de Ms. Hallyway
es él y ella en ese espacio
él y ella se entregan
él salitra y come sal en esa piel

ama, se aman, y la cima es inminente
hay dos cimas, distintas, pero unidas de amor
muerde el hombre las cimas
besa, ama, se alimenta de sudor

palpitan las crestas de esos pechos
hacen amor lo que siempre fue amor
hace alimento de la bella cúspide
la ama
y ella, Ms. Hallyway, goza, y ama y es amada

se derrite
y el hombre baja de esas montañas
busca planicie, goza planicie
y llora, de emoción llora,
abre su boca queriendo abarcar todo
escarba, tantea
sabe que hay más
y gime en el vientre de su amada:
Ms. Hallyway

duerme un rato, apacigua sus pulsaciones
respira, inspira
se pregunta: Esto es amor?
y se responde: Sí!
Ms. Hallyway está de acuerdo.
Se duermen los dos



La influencia del amor en el sueño sobre el vientre de Ms. Hallyway

Él sueña que le hace el amor a Ms. Hallyway
sueña que está despertándose
Ms. Hallyway sueña que le hace el amor al hombre
sueña que lo gesta en su vientre

los dos sueñan el mismo sueño
y no quieren despertar
hacen ruidos, balbuceos
se erizan y gozan
no quieren despertar

sus pieles reciben rocío
sus pieles beben rocío

no es rocío, es sudor de hace instantes
son jugos de hace instantes
ellos crearon esas mieles

se sienten deslizar por ellas
se deslizan por ellas en el sueño
pero no es sueño: se están despertando
gimen, y el gemido de ambos los va devolviendo a la vigilia
los devuelve al hacer
al amor

él aspira lo que derramó en el vientre
ella lame sus dedos húmedos que él supo amar
el hombre sigue el arroyo que construyó
ella deja que su dique siga fluyendo

la boca de él sigue el curso, hay un embalse
un ombligo lleno de jugos de amor
bebe, le hace beber a ella, con su boca,
esos jugos tienen sal

sigue el hilo, ella se deja beber
y se expande

besa boca abierta las caderas
besa boca abierta, también ella

besan / comen

ya están despiertos
se dan cuenta que están despiertos
saben que están vivos
y saben que están invertidos

se aman / se gozan / se viven

saben que es amor
y siguen



La influencia del amor en las caderas de Ms. Hallyway

Hay pliegues que desvanecen las caderas
la boca del hombre hace cartografía
el terreno pélvico es esa mujer, Ms. Hallyway
el cartógrafo es el amor

tiene boca el amor
tiene manos

boca-naríz que detectan sustancias
las de él, las del hombre, son deglutidas por ella

pasa el camino del hombre hacia las piernas
pasa el andar del hombre degustando muslos

pasa, y se derrumba

no puede dejar de amar, de abrazar
se aferra, pues tiende a flotar
a diente firme muerde los pequeños vellos
se eleva, el cielo lo absorbe
y lucha, prefiere el firmamento de su piel

ella, la mujer, enhebra su boca
sabe que, en cualquier momento, ambos
flotarán
pero sabe, como siempre sabe, que el vuelo
es siempre eterno
y se deja llevar, se deja aferrar

el hombre vuelve a dar pasos de besos
rodea y da círculos en las piernas de ella
busca el pleno sentir / la piel
la esencia de la piel, el líquido de vida

come, orada con su lengua
limpia cada espacio del amor
besa sus pies, las raíces del vuelo
y regresa

el camino de las piernas,
de las piernas de la mujer,
no es el mismo
siempre cambia y crece

el amor es el que crece

el hombre, el hombrecito, y la mujer, Ms. Hallyway
siempre crecen y crecen amor
en el saber amar

ya sus humus palpitan,
sus bocas siguen comiendo
y se atragantan,
se sacian inagotables y tiemblan

no contienen la excitación
se muerden, mordidas de amor
se muerden, mordidas de placer
se muerden para vivir

gimen, gimen, quieren subir, subir
suben
y ven
sus ojos ven, imaginan que ven
nebulosas ven
han perdido la vista
creen que lo que ven lo están viendo
y no ven nada, lo ven todo

el hombre, entre muslos, ve todo
ama todo, el vacío, el amor
el sudor, la boca abierta

sube y entra
Ms. Hallyway lo recibe, se da, se entrega
el hombre la contiene, se da, se entrega
topa su boca con los labios del amor

bucea, inventa el fuego
el fuego es ella, y ella, no se deja inventar
ella es
y en su ser, es el hombre de boca al infinito

gimen los dos
despiertan estrellas los dos
aman los dos
aman hasta la violencia
la tierna violencia del amor

no hay nada seco en el amor
ni el cuerpo ni el alma
hay un instinto ahí por ser
y son

pide el amor profundidad
y así,
se penetran /
hasta el alma

vuelven a dormirse
y sueñan un sueño tan real como el que viven





Posdata a La influencia del amor en Ms. Hallyway

Si el hombre o la mujer, Ms. Hallyway,
hubieran sido homosexuales,
hubiera pasado lo mismo.
Sólo habrían sucedido
algunos cambios de paisajes.


... (continúa)

Alejandro Gil

HAMBRE (in extenso)

Hoy compré una rosa y me comí todos sus pétalos por no poder dártelos todos juntos en un beso.

El teatro estaba lleno, había gente de pie; la única butaca vacía estaba a mi lado, nadie la advertía o estabas vos en presencia sagrada.

Las caras del teatro, esos dos rostros, el risueño y el triste, te miraban. Ellas, también, invirtieron sus gestos.

Salí. Y la mesa del café tenía una silla en la que era imposible sentarse. Estaba junto a mí, y yo sonreía en cada intento.

En las veredas rotas, de baldosas sueltas que saltan, yo elegía esa zona para transitar. A mi lado, las baldosas firmes y sanas flotaban y se reafirmaban al compás de tus pasos que nadie veía.

La cama mía estaba fluorescente. Me acosté. Y esa luz iridiscente me abrazó. Hicimos el amor sin que el mundo se despierte.

Apreté el tallo de la rosa con mis manos, las espinas se incrustaron. De mí brotó sangre que, en segundos, formaron tus ojos.


Alejandro Gil

ARBOL GENEALOGICO

te cuento algo especial:
la Lulú es muy especial,
como lo son mis tres hijas
(incluída ella, + Lucrecia, obvio, y vos)
La lulú es, como vos, igualita a mí,
el mismo sentido del humor (mal humor)
y buen humor. Como vos y yo y ella, no?
Tiene esas salidas locas, como vos, como ella, como vos.
Y todo el mundo queda desconcertado. Herencia que no podemos zafar.
Bueno, lo que quiero decir es que los tres somos iguales,
y como somos tras, digo dos mujeres y yo, es decir que gana el seso femenino,
y por lo tonto somos igualas

un besazo!!!


Alejandro Gil

YO YA SOY POSIBLE

yo ya soy posible
un átomo, un olvido
ya soy posible y muto
yo ya soy posible
lo demás es un juego


Alejandro Gil

unDíadeMivida

unDíadeMivida



6:20 –suena la alarma / la pongo en pausa



6:30 –suena la alarma (mi teléfono es insistente) / la

pongo en pausa /

giro mi cuerpo sobre

el eje incierto del

horizonte / mi

espalda es corva /

penetra la hostil estructura

del somier / mis

órganos empujan

gravemente /

quieren descender y se topan

con mi columna /

debajo de mi columna

debería haber músculos /

carnes / humus /

piel y corteza antes

del colchón / pero no hay

nada de eso / sólo

está mi dolor / mi necesidad

urgente de levantarme

y ponerme a trabajar en

mis textos por al menos dos

horas / por día // ya llegó el

tiempo que dice que

llegaron las 8:30 / terminé /

mi tiempo para la poesía

terminó / no he logrado nada /

los anaqueles de la historia

no cuentan conmigo / no

publiqué y no estoy / lo que

hice se borró / lo que

dije se lo comió el bostezo /

todo fue un juego

y alguien lo abandonó


8:32 –ya habré desayunado

habré vivido tostadas

de pan de centeno

habré vivido el delicioso

escurrir de la mantequilla

en las crocantes cortezas

de esos panes morenos

que tienen la piel

y sus entrañas

como la gente vecina

que mira desde el sur



quizá haya satisfecho

con té mi sed inglesa

pero las five o´clock están

lejos



8:33 lo previo es anterior

a lo posterior

y ahora sigue


8:34 –debo disciplinarme / seguir

meticulosamente los cánones

del libre mercado / que

no es tan libre o uno

es un atado

debo difundir mis habilidades

a la sociedad / ella, la sociedad,

debe responderme / no me

responde / debo intentarlo

nuevamente / lo hago /

lo intento / ella no responde /

alguien falla / la sociedad

no falla / fluye / no te mira /

no se detiene en vos / alguien

falla / y eres tú



–regresemos / son las 8:34 /

salgo al camino que me

lleva al lugar donde trabajo /

ahí me pagan (mal) por lo

(bien) que hago / creo que

aquí el círculo cierra bien /

a ellos le conviene / a mí no



–las 8:34 se convirtieron en

las 5 de la tarde /

y estamos temprano / porque

siempre es tarde (más tarde)



y te digo que las velas

de otoño no se encienden

antes de las 6 de la tarde


6:31 –y aún estoy en el

trabajo / el que apuesta

a la vida renuncia /









alejandro gil

Life / 2 / Vida

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Alejandro Gil

Amija

Amija (Zamba. Música: Quique Yance - Letra: Alejandro Gil)

BARAJA AJA

BARAJA AJA
24 de marzo de 1996

baraja aja
la memoria
de llegar a esta fecha sin embargo
baraja aja
la timba
con lo que vivimos,
20 años

baraja aja
los discursos
baraja aja
antojadizos los ojos

baraja aja
la tinta
poblada de tumbas y timba
timba
la bandera
tumba
la sangre
timba y tumba
la palabra

no olvidar hacer tumba
para enterrar a la timba
enterrar los ascensos
y descender a la tumba
los ojos de los timbas

baraja aja
la memoria
timba
de estos años
baraja y timba tumba
baraja la tumba
en tantas manos

alejandro gil

24 de marzo de 1976
24 de marzo de 1996
24 de marzo de 2006
24 de marzo de 2010

Del libro Poesías de Azulejos (1995)

DISPAROS

(a 34 años del golpe de Estado militar en Argentina)

DISPAROS

1-

Que la luna

se haya posado

sobre el monte

habla que ella

es guía

y sol

en las oscuras

alturas.

2-

La rama

azota mi rostro.

Alguien camina

delante.

No lo veo

pero sigo.

No lo sigo,

aunque no

me desvíe

de sus huellas.

3-

Azul es la humedad
de entre los árboles.

Exhala bosque
su aliento.

Yo me pierdo
y me encuentro
y chupo musgos

crecidos en las cortezas.

4-

Con una cuña

busco sed

y justicia.

La sed es mía,

la justicia

es no morirme

de sombras.

5-

Quizá la leche

del gomero

me pegotee

las manos,

pero es su savia

y estoy feliz.

Solo muero

cuando la savia

del hombre

se derrama.

6-

No hay referencias,

la muerte de un alma

no se parece

a ninguna.

La Historia, aquí,

se resquebraja en

infinitas partes.

7-

La historia enmudecida

en algún momento brilla.

8-

Soy la mitad

de lo que podría

haber sido.

Me talaron los

maestros.

9-

Cuando yo me

despeinaba,

ellos ya habrían

asumido la elegancia,

la hipócrita o

la audaz.

10-

Si el monte

hubiera levantado

sus faldas,

habrían salido

alegres gnomos

armados hasta los dientes

de felicidad.

11-

El pedemonte,

todo abierto,

sembrado de fresas,

tras esas pisadas,

hubiera sido mermelada

y dulzor.

12-

Me sigue una sombra,

en lo posible,

a diario, la eludo.

Pero cuando me

asumo, me planto

y le digo: Basta!

13-

Quién es? No sé.

Son muchos, lo sé.

Y estoy buscando
el modo de que

cumplan sus condenas.

14-

Están libres aún
y se disfrazan
de mil formas.

No tienen pasado,

algunos, otros sí,
otros no lo saben.

Yo los detecto,

hayan participado o no
en el horror.

15-

La maravilla del sol

sobre el monte
me dice

que la cópula de la vida

puede más que la estaca

de la muerte.

La luna

También festeja esto.

Alejandro Gil

A minutos del comienzo del día 24 de marzo de 2010

Atlanta

De cuando una birra, chela o beer fue a jugar al fútbol y terminó en la sobadora

Sábado 22 de marzo, en un lugar de Georgia a 1 hora de Chamblee, 6:66 pm ET– El partido estaba intenso, rodeado de vahos extraños y olores nauseabundos. Transpiración, secreciones nasales, orines retenidos, ojos llorosos o resecos por falta de hidratación, algún vómito inexperto en la materia. El árbitro pitaba y el vals se paraba. Los bailarines, como marea enloquecida, corrían, en andar cimbreante, para donde el balón nº 5 Tango (balón oficial del Mundial ´78) se dirigía. «Todos detrás de Tango», parecía retumbar en las cabezas de los 20 jugadores que no atajaban. Los guardametas no participaban del baile, estaban meta y ponga con sus “hidrantes” que ocultaban detrás de los postes cuando la marea de bailarines-jugadores se aproximaba en peligroso ataque. No se sabía bien si los que atacaban eran los rivales o sus propios compañeros de equipo. (Se sabe esto porque hubo, al menos, dos docenas de goles en contra, “donde los arqueros no tuvieron nada que ver”, relata el parte oficial de la liga).

El partido mantuvo su parejo compás (un-dos-tres-cua…, un-dos-tres-cua…,) desde el inicio. «¡Qué táctica!», «¡Qué grandes estrategas los DTs!», murmuraba el público al ver la marca personal, cuerpo a cuerpo, que se veía en el rectángulo verde. Unos pegados a los otros, los 20, abrazados, siguiendo a Tango que dibujaba la coreografía del Gran Vals que se estaba jugando. ¿El Danubio Azul?

14 a 14. Y todos festejaban.

Gol a gol el partido se interrumpía por largos y efusivos festejos. No importaba cuál valla era la vencida, lo importante era la alegría, el gol: esa chispa que tiene el fútbol y que enciende los corazones. Rivales y adversarios, da igual, se unían en la algarabía sagrada sin prestar atención a la planilla del comisario deportivo que indicaba quién iba ganando. Los 20 jugadores se abrazaban, se besaban, chocaban sus manos extendidas y sus puños cerrados, y meneaban sus caderas en hileras anchas, de punta a punta en la línea central del campo, gol tras gol. Algunos hacían el gesto de acunar en sus brazos a un bebé cuando había un gol (sea o no sea suyo) y todos, instintivamente, lo emulaban solidarios. Hubo quizá, hasta este momento, al menos 280 niños de cuna, según mis cuentas, porque cada uno de los bailarines-jugadores dedicaba a los cielos un nombre distinto en cada ocasión. “Para Pepito”, “Para Juanito”, “Para el Nano”, “Para el Jenricito” y “El Diablito”, retumbaban los ecos devueltos por los bosques de alrededor, bosques de árboles petrificados, futuras lápidas.

Sábado 22 de marzo de 2008, en un lugar de Georgia a 1 hora de Chamblee, exactamente Chamblee Dunwoody Rd. 7:13 pm– Ya la suma de goles era increíble. ¿Era fútbol o básquetbol? ¿Eran arcos o aros? ¿Había asistencias millonarias o triples? ¿Existen los triples en el fútbol-soccer? Aquí, sí. En este encuentro los límites se rebasaron.

Tiro de esquina. Mala factura. La pelota cayó en el centro del campo. En violenta jugada, el nº 5 del equipo con camiseta blanca y detalles anaranjados arremete, en brinco exacerbado, contra el árbitro que estaba lejos de la esperada jugada en un partido normal. El 5 cae de codo tras treparse sobre la cabeza del árbitro central vestido de negro. Cae de codo. Se lo lastima. ¡Ay, qué dolor! ¿Hay un médico por aquí? No, no hay. El presidente de la liga, el DT del equipo, el árbitro central, los asistentes, el que comanda la planilla, el público, la prensa se pregunta: ¿Hay un médico por aquí?

Sale quemando asfalto un hermoso vehículo azul con calcomanías de Silverbacks y con varias medias pelotas de fútbol pegadas en el interior de su parabrisas, quizá, para que no se las roben si estuvieran en el exterior.

«¿Hay un médico por aquí?». Al conductor no le interesa esta pregunta. Sabe adónde ir. Sabe, y se dirige raudo a Chamblee, a pesar que está a una hora de ese lugar. ¿Se habrá quebrado el codo? ¿Necesitaría asistencia médica? No. Él, el del azul, no lo cree necesario. Para eso están las del cartel: «Se soban y curan: huesos, ovarios, empachos…». Llega el hermoso auto azul. Estaciona en lugar prohibido. Se baja el del auto azul corriendo desesperado en busca del cartel: «Se soban y curan: huesos, ovarios, huevos caídos…». Entra. Consulta agitado a la doctora Cureta. Ella le dice: Ok! My friend. Sale a toda prisa el del auto azul, va hacia el auto azul. De él saca, como puede, al bailarín aún con sus botines blancos con tapones, su pantaloncito corto, su camiseta blanca con detalles anaranjados. Camina en zigzag. Uno podría haber dicho: “A este crack del fútbol le pasó por encima una aplanadora”. Pésimo diagnóstico, mi escriba. A tumbos pasa el bailarín-jugador al consultorio de trastienda.

El del auto azul, bello azul, bello auto, sale nuevamente en exacta actitud desesperada. Coge su auto y lo saca del peligro de la grúa y de la multa y enfila, cual wing derecho (aquel nº 7 que despeinaba a la tribuna, llegaba a la línea final y tiraba un centro que el 9, con cabezazo de los mil demonios, aprovechaba para sacarle llamas a la red del arco) a buscar un estacionamiento al frente del cartel. Literalmente, roba ese lugar del “parking” a un taxi que traía a otro convaleciente para la sobadora (perdón, para la doctora Cureta): un rastafari alto con la cadera doblada de dolor.

El taxi le toca bocina indicándole que estaba esperando ese lugar. El del auto azul insulta detrás de la ventanilla y encalla su vehículo.

El rastafari no aguanta la espera, no soporta que la sobadora esté ocupada y se va.

«Yo te doy diez dólares el viernes si estudias todos los días.» —No, escriba, a nadie le interesa tus cuestiones personales. «¿Acaso la literatura no aborda la vida?» —No la tuya, escriba. «Será.»

Ay! Ay! Ay!... Gritos ensordecedores vienen desde la trastienda. El bailarín-jugador se retuerce de dolor. Ya no festeja las decenas de goles que hubo en el partido-vals que, a esta hora, seguirán danzando sus compañeros y rivales. ¿Cuánto irán? ¿33 a 33? ¿66 a 6? Nadie lo sabe. Ni el del auto azul. Y menos el nº5, no Tango, que es la pelota, sino el del codo. Amado codo que tanto sirvió para empinar la botella; amado codo que aún les es útil a los 21 danzarines que todavía siguen en la cancha brindando; amado codo que por no estar inflamado, dado lo reciente del accidente, pudo ser asistido por la sobadora que, en buen tino, me explica que “no escuchaba problemas mayores” y que por eso procedió con el caso. Sí, el del codo tampoco sabe el resultado que le espera. Sí, ese mismo, el que da alaridos.

Don't drink and drive. Don't drink and play fútbol.

If you have any problem, call your doctor. If you have money!

Parararará, pará pará; parararará, pará pará… dice el vals. El Danubio Azul.

*Cualquier parecido a la realidad, es pura coincidencia.

Poeta - Escritor

Alejandro Gil- Poeta y escritor argentino, nació en la ciudad de Salta en 1964 y se crió en Tucumán. Actualmente vive en Tucumán, residió desde 1994 a 2010 en EEUU. Publicó once libros y miles de volantes poesía (45.000). La mayoría de su obra permanece inédita. Adaptó para el teatro a uno de sus libros. Realizó espectáculos de poesía, perfos, instalaciones y hechos poéticos desde 1988. Realiza videos de poesía. Realizó el cortometraje "Juan González, poeta, “Siempre escribo sobre la muerte, indirectamente.”

Un video de la Memoria. A la memoria de Hernán González, desaparecido en septiembre de 1976 por la Dictadura Cívico Militar. Aparecido, tras 38 años, en el Pozo de Vargas, Tucumán, Argentina, 2014." 

Es editor gráfico y periodístico. 

Dirige y produce en:

Contactos:

https://www.facebook.com/alejandrogilart

alejandrogil4@yahoo.es